教您如何一次拍出疊出大片效果

很多廣告或時(shí)尚攝影大片中常常會有讓人震撼的光線疊出效果。對于這樣的大片很多攝友覺得那不是后期做出來的，那就是多次曝光拍攝出來的。其實(shí)很多有疊出效果的商業(yè)大片未必需要后期，今天IT168就教您如何一次拍出疊出效果的大片。相信我，只要了解用光就一切皆有可能，我們的目標(biāo)就是：按一次快門，出一張大片！?

要拍攝這種疊出效果的大片，首先我們要明白相機(jī)成像與繪畫不同的地方。繪畫一般都是先有一張白畫布，然后畫師將各種顏色涂抹到畫布上，如果畫布某個(gè)位置被涂成黑色的，基本上就沒辦法再改變了。而相機(jī)恰恰相反，一張照片原始的狀態(tài)是全黑的，攝影師用光在這個(gè)黑色的“畫布”上涂抹色彩，如果照片的某個(gè)位置被曝光成白顏色了，基本上也沒辦法改變了。就算你用有顏色的光去照這個(gè)位置，拍出來的照片依然是白色的，因?yàn)槟抢镆呀?jīng)過曝了。

所以很多讓我們覺得驚訝的疊出效果都是一次精心的光影魔術(shù)。施展這種光影魔術(shù)，絕對要用好“光”這支畫筆；要用好“光”這支畫筆，我們一定要知道光的特性。下面我們來簡單講一下光的特性。

光的三大特性

強(qiáng)度：光的強(qiáng)度與光源的能量距離以及傳播介質(zhì)有關(guān)。直觀的感覺就是光的明暗程度。

方向：就是光源的方向。但是在多光源或者漫反射的情況就不太容易確定方向。

顏色：主要表現(xiàn)在光源會呈現(xiàn)什么樣的顏色上。

強(qiáng)度

相信絕大多數(shù)攝影師的照片都是在空氣中拍攝的。當(dāng)然如果你打算成為一名水下攝影師就另當(dāng)別論了。即使是水下攝影師，與大家不同的也只是感受到光線傳播介質(zhì)的不同而已。在我們的世界中大的光源就是太陽，盡管太陽離我們很遠(yuǎn)，但是因?yàn)槠渚薮蟮哪芰?，依然是地球上能看到的?qiáng)可持續(xù)光源。

拋開傳播介質(zhì)不談，光的強(qiáng)度與光源能量和距離的關(guān)系是：光的強(qiáng)度與光源能量成正比，光的強(qiáng)度與光源距離的平方成反比。

舉例來說，當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉淼?span>2倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉?/span>2倍。當(dāng)光源的距離變?yōu)樵瓉淼?/span>2倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度則要變?yōu)樵瓉淼?/span>1/4。

方向

光源方向一般可以分為四種：

順光——光源在被攝體正面。

45°側(cè)光——光源一般在被攝體正面45°方向。

90°側(cè)光。光源一般在被攝體側(cè)面90°方向。

逆光——光源在被攝體背面。

顏色

白色的光線照射到物體上，反射出的顏色就是我們所說物體原本的色彩。但是如果彩色的光照射到物體上，會出現(xiàn)色彩的疊加效果。

知道了光線的三種屬性之后，我們在某個(gè)場景時(shí)就要首先分析場景中有哪些光，這些光的特性是什么。或者當(dāng)我們看到一張疊加效果照片的時(shí)候，不會再糾結(jié)于不知道如何達(dá)到這樣的效果，而是能一眼看出攝影師用了什么樣的手法。

對于光源疊加的一些特效來說，光線強(qiáng)度這個(gè)特性是重要的，所以實(shí)戰(zhàn)的時(shí)候也主要思考光線的強(qiáng)度。

下面我們分析三張非常好看的照片，看看拍攝疊出大片時(shí)攝影師是怎么用光的。

光繪與環(huán)境光疊加

光繪相信很多攝友都懂得拍攝：在一個(gè)黑暗的場景里，點(diǎn)亮手機(jī)、焰火、手電筒或者其它能發(fā)光的東西，用光在黑暗中描繪你要的畫面。

這樣的作品往往只是一張黑底和亮線組成的畫面。但是隨著玩光繪的攝影師越來越多，逐漸就會有一些不但能看到光繪，也能看到背景的照片。

其實(shí)如上圖這樣的照片是非常容易拍攝出來的。因?yàn)楸尘耙灿腥豕?，長時(shí)間曝光之后，背景自然也能夠表現(xiàn)出來。但是我們要用到前面講的方法分析這個(gè)場景。首先拍攝這樣的照片會用到兩種光，一種是背景光，一種是光繪用的光。

背景光光源很亮，但是與相機(jī)的距離很遠(yuǎn)，所以強(qiáng)度并不強(qiáng)。光繪用的光源并不明亮，卻離相機(jī)很近，所以很容易在照片上留下影像。

拍攝這樣的效果，我們首先要對背景測光。測光完畢之后，我們能夠得到一個(gè)光圈與快門的組合。如果相機(jī)測光之后，給出的曝光時(shí)間值過短，我們可以縮小光圈，達(dá)到延長曝光時(shí)間的目的，因?yàn)樽銐虻臅r(shí)間才能有足夠長的光繪線條。

另一方面，縮小光圈也會影響光繪線條的亮度，如果亮度合適，則不需要做任何改變。如果縮小光圈后光繪線條亮度太暗，可以通過增加發(fā)光體亮度或者縮短光繪與相機(jī)之間的距離達(dá)到預(yù)想的效果。

光繪與人造光的疊加

如果說上面的實(shí)例還是大家比較容易想到的，那么這個(gè)例子就是很多攝友不太容易明白其拍攝原理的作品了。

畫面中既有光繪效果，也會有清晰的人物主體。光繪需要一個(gè)比較長的曝光時(shí)間，假設(shè)人物是由環(huán)境光照亮的，那照片里的人需要在長時(shí)間內(nèi)保持一動不動的靜止?fàn)顟B(tài)，這是絕對不可能達(dá)到的。

其實(shí)拍攝這樣的照片也不難，我們依然用之前講過的理論進(jìn)行分析。首先我們可以發(fā)現(xiàn)照片中實(shí)際上也是含有兩種光線的，一種是繪制光繪的光線，而另一種就是照亮模特的光線。

繪制光繪的光線我們都知道該如何做，所以我們只要明白到底是什么將模特照亮的就可以了。如果是強(qiáng)度不強(qiáng)的環(huán)境光，雖然能終長時(shí)間曝光照亮模特，但是必然會因?yàn)槟Ｌ夭煌５匚⑽⒁苿佣：?。而?qiáng)環(huán)境光雖然能短時(shí)間凝固住模特，卻會在長時(shí)間曝光下讓畫面變成白紙一張。所以我們需要一種短時(shí)間的強(qiáng)光——閃光燈閃光。

于這樣的場景我們可以這樣拍，首先要有一個(gè)全黑的場景，然后用相機(jī)裝上閃光燈拍攝一張我們滿意的模特單獨(dú)照，確定閃光燈功率與相機(jī)的光圈值。之后設(shè)定好相機(jī)的光圈值和閃光燈的功率，再將相機(jī)調(diào)整到B門。按下快門進(jìn)行光繪，繪制完成之后讓模特到預(yù)先的位置，快門閉合前用閃光燈閃光照亮特。簡單地說上面的方法就是在一個(gè)黑暗的環(huán)境中我們開啟快門后分別對光繪和模特進(jìn)行了曝光。一次完成，不需要二次曝光，不需要后期處理。

對于上述兩個(gè)方法要注意的是光繪時(shí)要選擇強(qiáng)度適中的光源。如果選擇手電筒一類的光源時(shí)要注意盡量別直射鏡頭，因?yàn)橐坏┕庠捶较蛘龑︾R頭，強(qiáng)度會呈幾何級數(shù)增加，很容易過曝。如果需要光繪出漂亮的色彩，記得選擇彩色光源。

人造光改善自然光?

日出之前的一個(gè)小時(shí)天空總會有非常綺麗的光線，色彩非常豐富。很多風(fēng)光攝影師都會在這個(gè)時(shí)間拍攝，很多風(fēng)光大片也都是這個(gè)時(shí)間拍攝出來的，我們看諸如國家地理雜志這樣的風(fēng)光片非常多。經(jīng)?？吹臄z友們還會發(fā)現(xiàn)國家地理攝影師很喜歡畫面中有很多前景，這些前景對于增加畫面內(nèi)容起著很大的作用。但是在實(shí)際拍攝中，拍出來效果往往是前景黑成一片。這樣一來似乎我們只能靠HDR這樣的后期才能達(dá)到預(yù)想的效果，其實(shí)我們同樣可以運(yùn)用光線一次拍成。不但省去后期的麻煩，而且不后期的作品更容易參加各種比賽，更容易被發(fā)表，也更體現(xiàn)你的技術(shù)。

對于上面的這張照片，如果正常拍攝前景必然會很黑，所以我們依然要分析這張照片里面有什么光。整個(gè)風(fēng)光場景是由日出之前的日光照亮的，將前景照亮的光我們可以使用人造光。人造光可以是持續(xù)的光源，也可以是閃光燈。

拍攝時(shí)可以先將相機(jī)調(diào)整至A檔，選擇一個(gè)很小的光圈，如果有降低通光量的中灰濾鏡更好。這樣一來我們就獲得了一個(gè)很長的曝光時(shí)間。然后在拍攝時(shí)不斷用持續(xù)光或者閃光燈均勻地掃過前景，前景就不會再漆黑一片了，并且會有非常好的亮度與色彩。

同時(shí)，拍攝這類風(fēng)光片時(shí)要注意自然光的方向，如果逆光拍攝自然光會變得非常強(qiáng)，不但畫面喪失了原本的色彩，而且人造光也難以改變前景的強(qiáng)度了。因?yàn)槟愕目扉T速度會很快，來不及補(bǔ)光。順光和測光都是不錯(cuò)的選擇。

上面講的三種方法都是利用慢門一次拍攝出來的疊出效果。由此可見，只要能夠明白光線的特性和成像的原理，就能夠破解一切光影魔術(shù)，熟練掌握光線的特性和成像的原理，就能夠創(chuàng)造出更多的奇妙效果。