影視化妝的創(chuàng)作過程

一、熟悉劇本領會導演意圖

化妝人員參加每部影視片的攝制工作，不是單憑掌握的一些生產(chǎn)知識和技術經(jīng)驗就能完成創(chuàng)作任務的?；瘖y的基本知識、技藝和經(jīng)驗固然是人物造型的有利條件，但如果對劇本的主題思想沒有深刻的理解，對劇中人物的各種性格特征沒有充分的認識，對劇中所處的時代環(huán)境沒有細致的了解，那就不可能塑造出合乎劇情要求的理想的人物形象。為了使要塑造的人物形象符合劇中的需要，化妝人員在投入一部影視作品的創(chuàng)作后，首先要充分地熟悉劇本，研究劇本。從劇本中了解主題思想，全劇的風格樣式，所處的時代背景和生活環(huán)境，尤其是每個人物年齡、性格、經(jīng)歷、身份、愛好以及人物之間的關系等。這些都要從劇本揭示的內(nèi)容中找到并整理出來，作為進一步塑造人物之間的基本的要素。同時要通過及早的交談溝通和研究導演的闡述來領會導演設想，在導演總的意圖下，進行人物造型設計的創(chuàng)作。

二、對人物形象的設想和總體構思

有了人物塑造的基本的要求，就可以對人物形象有所設想，但設想不能是憑空想象，應該有生活的依據(jù)，否則難免出現(xiàn)虛假和脫離實際的情況；有了生活根據(jù)，對人物形象的塑造可以得到真實可信的效果。

如果是現(xiàn)代題材的作品，表現(xiàn)的就是當代的生活，一般都比較容易熟悉，在塑造人物形象時相對來說要方便些。但由于地域的不同、民族的不同，在風土人情、生活習俗、穿戴裝束上也會有所不同，甚至體形、面貌等特征也有差異。化裝人員為了掌握這些情況，體驗生活是不可缺少的。當然也有情況無法親自體驗，那只有通過觀察、考證和查閱各種資料來完成。

如果拍攝歷史題材的作品，那就要廣泛地參閱有關這一歷史時期的政治、經(jīng)濟社會風貌等，特別是有關社會時尚、起居飲食、服飾發(fā)式以及人物風情等資料，從中找到對塑造人物形象有用的素材。

如果碰到近代革命斗爭的題材，涉及到真人真事，要求塑造與真人相似的人物形象時，就更需要參考角色本人的照片、畫像、自傳或者找到熟悉角色的人，到他們當中去尋求化裝造型的依據(jù)和可信的特征，以求達到“形似”，使觀眾感到如見其人。

在已獲得人物造型的依據(jù)并且有了設想之后，這里特別是對主要人物的具體設想形成之后，與扮演角色的演員進行探討研究是非常重要的，因為演員對角色的形象如何把握也是有所設想的。相互探討交換意見，取長補短，無疑對人物形象的整體塑造是有益的。同時通過與演員的接觸，可以更細致的了解演員的面部形態(tài)的好機會，同時也是更準確塑造人物的一個好辦法。

對每個人物單獨的形象有了一定的設想之后，要對全片眾多的演員形成一個總體的構思和設想，使所有角色之間的造型既有區(qū)別，又有呼應；既有不同的類型，又有明顯的外型特色。避免一臺演員出場，觀眾分辨不清的弊病。

三、案頭設計和化裝闡述

在人物造型設想的基礎上，通過案頭工作，作出具體的設計方案并提出全劇的化裝構想。人物造型的設計方案，好能繪出造型設計圖，寫出書面的設計方案。

繪制造型設計圖要于演員本身的臉結合起來，離開了演員臉型的這個基礎造型不會準確。繪制時好參照演員正面和側面的照片，按人物造型的要求，在演員的臉型各部作改變或彌補，繪制成理想中的人物，并加以輔助說明。

一般在對人的臉部化裝時可以塑而不能雕，這是它特有的局限性可，在這個特定條件下創(chuàng)作，就要看化裝人員本身功力了。當然，在選定演員的過程中，首先就要考慮盡量接近角色外形的條件，這也是很重要的方面。

在完成設計方案的過程中，須和導演密切聯(lián)系，聽取意見以取得共識，盡可能使造型設計與角色外形相吻合，這也是很重要的方面。

全部設計方案完成之后，要在導演主持下和攝影美工服裝道具照明等部門一起，在各自所作闡述的基礎上進行綜合、協(xié)調(diào)，這樣既可聽取改進意見，又可在導演的統(tǒng)一意圖下，使各協(xié)作部門統(tǒng)一認識，互相了解，使設計方案得到認可，同時也使得各協(xié)作部門對化妝造型方面的某些特殊要求，早做準備并給予配合解決，這樣才有可能把所設計的人物形象完美地展現(xiàn)在熒幕上。

四、做好試裝前的準備

設計方案得到認可之后，要做演員試裝前的準備工作。這個準備工作包括化裝用的工具和各種物資準備。一般工具、常備物資是比較容易解決的，因為它有常規(guī)的配備，特殊需要的也可以隨時加以補充，關鍵在于化妝頭套、胡子、眉毛、塑型零件等附加物的制備。再準備工作期間，一定要有一絲不茍的精神，要不怕繁瑣，不圖省事。因為從化妝方法來說，為得到某種效果，通常不會只有一種方法，其中有繁有簡，各不相同，效果上也有優(yōu)劣之分。如一頭黑發(fā)的演員要演花白發(fā)的老人，可以簡單地用白油彩刷一刷，也可以織一個花白色的發(fā)片或一個完整的頭套，但這些方法在效果上確有相當大的差距，究竟采取哪一種方法，必須做周密的考慮。是為達到形象逼真的要求而多做些工作，還是圖方便而影響質(zhì)量，我認為正確的選擇應該是前者，因為辛苦勞累是一時的，省事省力而造成遺憾的后果將是永久的。要會算這筆得失賬。盡管有人說電影是遺憾的藝術，但可以避免的遺憾不去努力避免，這就是對藝術創(chuàng)作極不嚴肅的態(tài)度，是不可取的。當然在**質(zhì)量的前提下，用一種簡單方法且有一定的把握時，可以不用復雜的方法。在沒有確切把握的情況下，可以考慮兩種方法都用，都做準備，做到有備無患。

五、認真做好試裝工作

準備工作就緒之后，就要對演員進行試裝，顧名思義，試裝是一種實驗，試驗就有成功與失敗之分。理想變成現(xiàn)實，不能強求一次成功，何況是藝術創(chuàng)作，應該不怕失敗反復嘗試。一次試裝可能在某一部分得到好的效果，而其他部分不一定能令人滿意。以面部五官來說是相互陪襯的，某一部分滿意了，也可能影響到另一部分，如眉毛與眼睛之間，或者眉毛、眼睛與鼻子之間的不協(xié)調(diào)時經(jīng)常能夠反應出來的，這就要求我們不厭其煩地探討，以達到比較理想的效果。在這過程中好用照相機把多次試驗的效果記錄下來，以便隨時可以做出對比，同時還可以從照片上檢查拍攝用光后的效果。試裝到了一定程度，就可以通過攝像機拍攝來做試驗了，一方面可以得到人物形象實際的效果，這要比直觀或照片反映出來的更準確。同時人物膚色、層次及其它細節(jié)部等，通過膠片的反應看得更加清楚，便于采取正確有效的方法進行化裝造型。在試裝認可之后，拍攝定裝照實很必要的，作為以后正式化裝的依據(jù)。

總之，這一工作過程的特點，應該是精益求精，千萬不能馬虎從事、自欺欺人，對自己要有嚴格要求，經(jīng)常跟自己“過不去”才對.對于別人的意見要虛心聽取，及時找出問題的原因，想出解決問題的辦法，千萬不能存一絲僥幸。

六、拍攝階段的現(xiàn)場工作

一部影視片進行拍攝階段，就要匯集各部門的人員，各司其職，通力合作，連續(xù)工作幾個月甚至長達一兩年的時間不等，這是根據(jù)影視片具體情況及難易程度等因素決定的。在這一其間，化裝工作需要著重做好下列工作：

1．人物形象保持一致

根據(jù)演員定裝時的要求，應使演員扮演的人物形象保持一致，不能隨意改變，在保持基本形象不變的前提下，有些技術性的改進是完全允許的。這是在多次化裝的基礎上，熟而生巧或積累較多經(jīng)驗的情況下改進。另外，人物在特定的環(huán)境氣氛中需要作現(xiàn)場加工，如傷殘汗水塵土凍霜等效果也是常見的。但在人物換裝較多的情況下，前后人物形象的銜接，分場景前后顛倒拍攝時人物形象的銜接，以及內(nèi)外景鏡頭連接相隔較長時間后進行拍攝的任務形象的銜接，都要能夠保持一致，不能產(chǎn)生化裝不接戲的現(xiàn)象，這尤其是化裝人員的責任。為了**做好這方面的工作，可對需要銜接的鏡頭中每個人物形象當時的特征和細節(jié)都做好詳細的記錄，甚至畫出示意圖，以備實拍前參考或遇有補拍時掌握。

2、現(xiàn)場工作時關鍵

在一般情況下，演員經(jīng)過化裝之后才進行拍攝現(xiàn)場，進入之前要更換服裝、取道具，到了現(xiàn)場還要排戲走位置配合照明布光等，等到正式拍攝，已經(jīng)過了相當長的一段時間，如果習慣先拍遠景、全景，待到拍中景、近景，真正要反映面貌細部時，由于間隔時間太長，演員臉上化好的裝多少會產(chǎn)生變化，如面部滲油、出汗 、油彩溶化導致顏色發(fā)生變化 附貼物翹邊 發(fā)型蓬亂等情況出現(xiàn)?；b人員跟在拍攝現(xiàn)場是重要的工作，就是隨時對出現(xiàn)的情況進行修整，**每個演員“裝”的完整，使人物形象保持和定裝里的要求一致。如果采用塑型化裝或肖像化裝方法時，時間一長出現(xiàn)的問題會更多，修整處理將更復雜。比如頭套塑型零件和其他附貼物一般都是用膠水粘貼在皮膚上的，演員在化裝后一天工作好幾個小時，臉部出汗、 滲油、 很容易使附貼物開膠脫落，出現(xiàn)各種破綻，化裝人員就要更精心細致，要做到不厭其煩地去修整，必須時有的附貼物要重新更換。

3、觀看樣片檢驗成果

認真看樣片，從樣片放映中可以發(fā)現(xiàn)人物造型方面的不足，及時進行彌補和改進，甚至據(jù)此提出補拍，使整部影視片在化裝上不留遺憾。同時檢驗自己的工作成果，在積累經(jīng)驗的基礎上把以后的工作做得更好。