影視妝與舞臺妝的區(qū)別

影視化妝，電影化妝包概兩個部分：一部分是化妝造型，即化妝藝術的創(chuàng)作部分；另一部分是化妝的工藝技術、表現(xiàn)技法、表現(xiàn)手段。

電影化妝的工藝技術、表現(xiàn)技法技巧大約可歸納為六種，即會發(fā)化妝法，整形化妝法，塑性化妝法、毛發(fā)化妝法、氣氛化妝法及物佩帶法。

影視化妝的特殊性質是電影電視的某些特性所決定的。第一個特性就是在銀幕上反應客觀世界時的高度逼真性。影視藝術同其他藝術的大不同是它更接近生活。銀屏幕上映出的人和物必須具有高度的真實性和可信性?！八懦饣瘖y、服裝、道具、布景、環(huán)境以及表演的虛假性。更排斥人物形象邏輯、故事內(nèi)容等方面的虛假，而要求電影反應生活的本質，達到內(nèi)在真實和外貌形態(tài)逼真的高度統(tǒng)一?！?/p>

影視中的任何一個細節(jié)都要符合生活的真實，任何不真實的細節(jié)都可能破壞作品的藝術感染力，損傷影視作品的藝術效果。影視化妝尤其要逼真，要求高度的直觀的逼真感。從觀眾的關注點上看，任務的化妝若是加了往往是藏不住的，容易被觀眾所察覺，因為人物形象在一幕上占據(jù)主要的地位，人的面孔又是觀眾熟悉的，化妝虛假應該說是電影造型的大忌。

在電影化妝里面，繪畫化妝法、整形化妝法、塑型化妝法、毛發(fā)化妝法是非常重要的，例如繪畫化妝法（包括局部著色法，單色平涂法，深色薄抹法，明暗反襯法，冷暖對比法，重彩裝飾法，輕裝淡掃法，幻彩描繪法，工筆勾描法）就拿局部化妝法來說，就是在面部普遍涂底影，只在局部著色當演員的膚色適合劇中人物的要求，適應膠片的性能和拍攝條件，為了追求一幕形象的生活化、自然，豐富多樣，可以打破過去的化妝程序，不必千篇一律都涂底色。可以根據(jù)演員的具體條件和人物形象的具體要求，在臉的局部進行著色。著色的部位和沒有著色的部位形成了一個整體，造成某種效果，表現(xiàn)一定的內(nèi)容，完成化妝的使命。

譬如，表現(xiàn)風吹日曬的效果。風吹日曬的膚色，一般不是均勻地撒在臉上。由于面部的凹凸不平而影響光量的均勻承受，高出顏色深，呈現(xiàn)棕紅或黝黑，凹處顏色淡。低凹的部位不涂底色，利用演員自己的膚色。在高起的部位如額丘、眉弓、顴骨以及肌肉的隆起等處，用化妝毛筆沾少許紅棕、深黃、深褐等顏色，細致地涂抹、描畫、蘊染，在與皮膚銜接的地方用手指揉搓均勻，使色彩滲透在皮膚里。選用的色彩盡可能與演員的皮膚顏色吻合，避免著色和未著色之間距離太大，或產(chǎn)生色調不協(xié)調的現(xiàn)象。色彩要點染得恰到好處，具有風吹日曬的感覺才好。

整形化妝法（包括眼睛整形法，口腔整形法，娟紗整復法，娟紗牽引法）如娟紗牽引法，就是用各種不同長度和寬度的紗條，牽引畫面某些部位使其變形。牽引變形的方法在我國戲曲化妝中早有應用，如勒頭吊眉在戲曲化妝很有表現(xiàn)力。在早期的電影化妝中，也有人應用此法。50年代以后，我們采用娟紗進行牽引，對改變演員年齡，刻畫性格，都很有表現(xiàn)力。經(jīng)過不斷改進，牽引的方法有所發(fā)展。牽引的部位有額面、鼻子、眼睛等。下面舉幾個實例介紹集中牽引的方法。

1、額面牽引，即在面部外輪廓周圍進行牽引。牽引的范圍比較打。額面牽引的目的主要是為了改變演員的年齡，消除皺紋，拉緊松弛的肌膚從而改變面部某些部位的形象。

2、眼角牽引，為了把眼角吊上去或者繃緊眼角皺紋，可用兩條娟紗分別粘貼在左右鬢角處，待膠水干后，把紗條往上拉，眼角即可吊上去，眼角的皺紋也可拉平，然后把紗絹掩藏在頭發(fā)里，系在腦頂處或者用膠乳粘在腦頂處。卸妝時可用汽油溶解乳膠。牽引時拉吊的程度要適中，不要過緊。拉吊的方向不宜橫拉，這樣容易使眼睛變形，并影響眼神，造成不自然的感覺。

3、面額牽引，如果只牽引面額和嘴角處松弛的肌肉就在下顎骨的左右偶角處貼上紗條，待干后，將另一端向后拉至合適的程度，粘貼在耳后。

4、鼻子牽引，鼻子牽引的操作方法與額面的牽引不同。先把娟紗剪成略寬與鼻梁的提醒形狀，然后在鼻尖涂上松香膠水，把娟紗的下端先粘在鼻尖上，待膠水干了以后用手指把鼻尖向上推至合適的程度，再把上端粘住，等待膠水干了，把推頂鼻尖的手指放開，后把娟紗兩側的邊緣粘貼在鼻子的側面。

5、眼睛牽引，有時為造型的需要，可以把眼睛拉下垂。用一塊小紗條，先將一端貼在上眼皮的外眼角處，待膠水干后將另一端鄉(xiāng)下拉至合適的位置粘牢，眼睛即可變小，眼角下垂。

塑形化妝法（包括鼻油灰雕塑法，膚蠟雕塑法，纖維雕塑法，塑皺法，天然膠乳零件塑形法，共聚物塑形零件的制作工藝，塑形零件的粘貼和著色）

如塑皺法，就是用天然膠乳或共聚物吹塑皺紋的方法。當年輕演員扮演年老的角色，或者扮演從年輕到年老幾個不同年齡的角色時，經(jīng)常采用此法塑造皺紋和松弛的肌膚。用此法塑造的皺紋富有立體感，比較真實。但演員也應該具有一定的條件，肌膚越松，塑出的皺紋越深，效果越好。

根據(jù)吹塑皺紋的范圍和皺紋的走向，可把面部分成幾個部位，如眼角、淚囊、臉頰、鼻子、前額、眉間、太陽穴和頸項等部位。一個部位一個部位地進行多次涂抹塑皺。一個部位塑皺完畢，再塑皺另一部位，每個部位的紋路應注意銜接，紋路的方向轉折要轉得自然，盡可能避免產(chǎn)生不自然的硬皺和死皺。有的皮膚較松時也可不必把皮膚撐緊，而在面部涂膠，這樣操作更簡便，塑皺的紋理會更自然。

整個面部塑皺完畢后，用溫濕毛巾將粉搽凈。便可按繪畫化妝法進行描畫。雖然皺紋、肌膚已經(jīng)具有立體感，仍可再用色彩略加強調。在橡膠畫好使用塑形化妝油彩，補粉定妝，并吸收塑形油彩的過分反光。

毛發(fā)化妝法，里面的假發(fā)，半假發(fā)，假胡須，假眉，假睫毛，假辮，假鬢的編制與應用，氣氛化妝法里的，出血法，做傷法，唇裂法等等都是非常重要的。

現(xiàn)在談談舞臺化妝，舞臺妝要濃，這個是一定要的。你不要不敢下手，一定下手要很重，或畫很多層?？赡苓@種

妝畫完后自己看起來有點恐怖也不是很好看，但是在舞臺上就有效果了。你想想啊，舞臺那么大，觀眾坐得那么遠，燈又那么強，不濃怎么可以？粉一定要打，不然如果你沒有打或打不夠的話，在燈光照射下你的臉看起來就會油油的哦。還有腮紅也必不可少，整個人就很有氣色了。眼睛也是舞臺妝要很重視的一個環(huán)節(jié)，要化多層，才會看得出來。上下眼線都要畫，才讓你的眼睛在舞臺上看起來有神又大又深邃哦?；揪褪沁@些，反正手法技巧和平時都差不多，就是要畫濃。

舞臺上的燈光會吃妝，為了呈現(xiàn)更完美的舞臺效果，化舞臺妝是必要的，許多同學排斥這樣的畫法，但記得舞臺妝如同服裝道具一樣重要，沒有神采的彩妝再多的舞臺表情也是沒有用，觀眾席上的觀眾是看不到的~~舞臺妝和逛街妝是要區(qū)別的。

重要的是干凈。在強光下如果不干凈再加上熱就很容易變“臟”，在強光下，絕對不適合曬

傷妝的，不是拍照，一定要比自己膚色淺2號（至少一號），粉底基面要比平時化妝明1級不要像平常一樣涂抹隔離霜了…涂得要均勻，用海綿撲將粉底色均勻地鋪開（或粉底刷刷開），如果臉上有一些暗瘡印，可以用遮蓋性比較強的遮瑕膏點在上面，這樣涂出的效果會比較好，擦粉底的時候一定要注意頸后--頸部以及發(fā)際的部位都要涂到，嘴角--眼部--眉也要照顧到（如果眉毛是紋過的，為了達到一種自然的效果，在紋過的眉毛上也同樣需要涂上一些粉底，這是特別強調滴）…如果臉部比較圓，可以用一些低光色粉底修飾兩側顴部和面頰部。

定妝可令整個粉底比較貼緊皮膚，看上去柔和自然然后打鼻影，可以打得略重一些，這樣在燈光下才能夠更好的突出輪廓，強烈的燈光和柔和的燈光分別有曝光和強化陰影的效果哦，因此化妝的顏色可以適當?shù)乜鋸堃恍?，即使在臉上留下了化妝的痕跡，也是符合環(huán)境氣氛的。在鼻梁上面用高光色來突出鼻梁高度，然后用透明水粉定妝，輕輕地撲按整個面部，包括頸部和耳后，接著用大的粉刷將多余的粉色掃掉，這樣看起來又不生硬呢…

如果眉毛顏色偏黑或偏粗，可以采用遮蓋修飾法在眉毛上做一下校正，使它變得淡一些或窄一些，用接近皮膚顏色的粉底，在眉毛上面進行遮蓋，改變原有的眉型，眉毛的顏色可選擇接近頭發(fā)的棕黑色（或灰色），為了使面部表情比較有精神，可將眉毛設計在原有的眉毛上邊的線上，使人看上去很精神又很親切，接著用干粉將遮蓋完全的粉底定型，再用眉筆進行補充，眉毛的化妝要注意眉頭--眉峰和眉尾的比例要恰當，通常眉峰的位置在眼球外側的垂直線上，不必像日常妝一樣一根根描畫。

用眼影刷先在上眼瞼進行點色，然后輕輕地向周邊鋪開，盡量使眼影色過渡得比較自然，再用高光色在眉毛的下方上眼瞼的外側（包括上眼瞼的內(nèi)側都掃一遍），這樣可以比較明顯地突出眼部的立體效果，令眼部非常有神彩，后用粉刷將多余的粉掃掉盡量用鮮艷明朗的色彩替代生硬老氣的陰影色，這樣即艷麗又生動！舞臺效果鋼鋼地??！

可以大膽地用色彩來進行點綴，可用艷藍色的眼線筆畫雙眼線（當然也可配合眼影色或服裝色或用經(jīng)典的黑色），上眼線可以畫得略寬一些，手法上可以稍微夸張一些，畫下眼線眼睛向上看，上下眼線相互呼應，給人一種嬌艷的感覺（平時不畫下眼線，舞臺上盡量化，而且只化尾部的1/3，…或者屏棄下眼線而用絕對閃亮的亮片閃粉替代，絕對絕對的精艷）

粘眼睫毛是為了突出眼部效果。一般還要一只眼睛就粘上一對眼睫毛（光刷睫毛膏無論睫毛多長多密效果都出不來，真的）根據(jù)眼部的距離來修剪眼睫毛，然后將膠水涂在假睫毛的根部，閉上眼睛順著上眼瞼的眼睫毛的根部將假睫毛粘合在皮膚上面（膠水一定要涂得均勻，秘訣是要吹一下，粘的時候一定要由內(nèi)向外均勻地將它粘附在眼睫毛皮膚的根部，用手略為固定，粘好以后稍微將它扶一下）?？梢杂么骄€筆勾畫出唇的輪廓，要選擇適合整個服裝色彩的唇線筆來勾畫唇線輪廓，上下嘴唇的厚薄要均勻（或者上薄下厚），線條要流暢（上唇峰越模糊越性感，舞臺效果越好，但舞臺上好要化唇線），注意觀察自己畫完后的情況唇峰以及整個唇的輪廓是不是對稱而均勻的！畫完唇線之后要涂口紅，可以采用具有高度神秘感的口紅色，來襯托整個妝容的效果，用唇刷進行修補，將唇膏涂均勻，再用淺色的唇線筆將整個唇形勾畫一遍，以強調無唇線般的效果…再用唇刷掃一掃，使過渡比較柔和！

胭脂要掃在兩側腮部之上（面頰上方外側輕輕地掃一些胭脂粉，或者就在笑肌上打圈涂抹，只有這兩種適合舞臺哦），后用透明色碎粉來定妝，令胭脂的效果顯得柔和自然…好使用嬌蘭的幻彩流行粉球來掃一下，絕對是個秘訣哦，臉部一下就亮起來啦，而且掃在中央部位可以使臉形顯窄而小，適合上鏡呢！

注意：一定要打腮紅，不然上臺就成僵尸臉了，面無血色。用金粉在眼蓋上方以及唇部進行點綴，在燈光下的金粉是很耀眼，漂亮的。

所以影視化妝和舞臺化妝從本質上都是有區(qū)別的。舞臺上的人物造型可以比影視夸張，也應該比影視夸張。舞臺化妝的裝飾性風格是被觀眾接受的，假如舞臺化妝太接近生活很可能不適合觀眾的欣賞習慣了，特別是古典劇目的化妝，裝飾性風格就更需要了，因為這種裝飾性風格是與舞臺演出風格統(tǒng)一的。同時舞臺與觀眾的距離也要求在色彩和造型上有一定的夸張。

舞臺化妝造型比影視化妝造型有更多的“自由”，影視化妝有著很大的局限性，在舞臺上一切“不真實”的東西在影視中都不能隨意運用；在舞臺上可以獲得效果的表現(xiàn)方法，在影視中可能成為拙劣失敗的表現(xiàn)方法。譬如，戲劇舞臺上運用化妝色彩表現(xiàn)老年的皺紋、肌肉、骨骼結構很容易獲得效果，其色彩的表現(xiàn)力很強。而影視化妝則不然，描畫皺紋時要在原有的基礎上略微強調，不能任意揮筆。這也限制了演員，年輕演員演老年就很困難。舞臺化妝的某些程式在影視化妝中要十分審慎地運用，在運用時應分別情況，避免千篇一律，而應有選擇地運用。電影化妝的表現(xiàn)方法要更真實更自然才是正確的，才符合電影的特性。

電影化妝御用的色彩純度都不高，一般不用很純的色彩。即使用純度較高的色彩，涂在練上后純度也會降低。戲曲片，歌舞片的化妝講究裝飾性，色彩的純度高一些。