從角色塑造角度對(duì)比分析兩版小丑

導(dǎo)讀：最近各省的考試都在為省統(tǒng)考做最 后的沖刺，校考也并沒有多少新消息。避雷針最近更新頻率也低了一些。但是想跟大家聊聊一部備受爭(zhēng)議的影片，盡管它幾乎不可能在大陸完整上映。

《小丑》（《JOKER》）

導(dǎo)演：托德 菲利普斯

主演：杰昆 菲尼克斯

類型：犯罪/劇情/驚悚

制片國(guó)家：加拿大美國(guó)

發(fā)行語(yǔ)言：英語(yǔ)

主要獎(jiǎng)項(xiàng)：2019年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)

豆瓣評(píng)分：8.9

于是我們今天請(qǐng)到了來自

北京電影學(xué)院戲劇影視文學(xué)（劇作方向）的王師姐

希望能給大家提供一點(diǎn)關(guān)于這部影片的分析思路。

小丑在DC電影中作為蝙蝠俠的對(duì)立面代表人性與社會(huì)中的無(wú)序與混亂，希斯萊杰版的小丑是很堅(jiān)定的無(wú)政府主義者，擁有自己完整的價(jià)值觀和對(duì)人性的深刻洞見，堅(jiān)定作為一個(gè)極端虛無(wú)主義者站在主流價(jià)值觀的對(duì)立面，神秘與黑暗是他的標(biāo)志，所以成為小丑。

帶著眾多期待，菲尼克斯版小丑在期待中揭開了小丑的身世，也揭露了編劇團(tuán)隊(duì)的中規(guī)中矩。

希斯萊杰版小丑是拔升到哲學(xué)層面，“人心就是一片荒蕪，只需要輕輕一推”。影片中的小丑是高智商犯罪的天才，與黑暗共處的游刃有余，站在人性邊緣引誘哥譚市民激發(fā)出內(nèi)心最黑暗的欲望。

而菲尼克斯版小丑前史是一種市井小民逼到盡頭依靠潑狠勁勝出的普通激情犯罪，唯有壓抑帶來的絕望，颯勁甚至不如國(guó)產(chǎn)影片中《解救吾先生》的張華的人物塑造。

導(dǎo)不如演，本不如導(dǎo)，一部影片，最終呈現(xiàn)方法有很多種，但以一個(gè)什么樣的力量讓觀眾記住，它的著力點(diǎn)就在什么地方。

微博、朋友圈中大家互相轉(zhuǎn)載菲尼克斯扯嘴角的笑和光影圖，卻很少發(fā)帶有臺(tái)詞的截圖。——《Jocker》這部電影里沒有讓人記得住的臺(tái)詞，沒有觸及大眾關(guān)注點(diǎn)，更像是個(gè)人墮落下去的囈語(yǔ)。

但《Jocker》里的工整也著實(shí)夠?qū)W上一陣了，比方說影片中兩道門作為符號(hào)化的出現(xiàn)。

“《Joker》中兩道門的應(yīng)用不僅標(biāo)示了主人公境遇的轉(zhuǎn)變，更作為標(biāo)志性來暗示小丑身份與任務(wù)的轉(zhuǎn)變。”

第 一次開門：

想要負(fù)擔(dān)起自己母親生活的Joker遭到好友大只佬出賣被解雇，臨走前他幾拳打壞打卡機(jī)，走出了給予他生存機(jī)會(huì)的門，戲劇光強(qiáng)烈，就像是走入了陽(yáng)光未來，與小丑之后的遭遇產(chǎn)生強(qiáng)烈諷刺效果，小丑走出了公司的門，也意味著小丑脫離社會(huì)帶給他必須要遵守的規(guī)則，他的內(nèi)心自由了。

第二次開門：

被邀請(qǐng)馬上要上臺(tái)的小丑遇到了自己原公司的同事，同事們抱著葡萄酒來看自己，小丑被突如其來的善意打動(dòng)。大只佬卻問起警察的口供內(nèi)容，原來又是善意背后的試探。

已經(jīng)忍受了太多的小丑受不了這種虛偽，他舉起槍，一槍崩了出賣自己的大只佬，面對(duì)著沾滿血跡的自己，侏儒哭叫著想要逃跑，卻因?yàn)閴虿坏介T栓而跑不掉，這時(shí)候，站著血跡的小丑起身幫助侏儒把門栓打開了，當(dāng)然，他緊握著槍，這個(gè)時(shí)候，人物形象完成。

Joker與生活中的惡為敵，仍然保留著心底的善良。

希斯萊杰版小丑

菲尼克斯版小丑

希斯萊杰版小丑的目的可以是創(chuàng)造新世界，也可以說是毀滅世界，他最應(yīng)該出現(xiàn)在和蝙蝠俠對(duì)立的配角位置上，在電影中的作用是蝙蝠俠面對(duì)黑暗的另一個(gè)自我以及無(wú)序的召喚一次次都選擇光明的力量，而這個(gè)人物的魅力就在于神秘，不神秘就不強(qiáng)大。筆者抱著行業(yè)頂 尖人士是怎么把小丑的過去圓回來的崇敬態(tài)度走進(jìn)影院并復(fù)刷了四遍影片，終于得出了結(jié)論：

從純創(chuàng)作角度來講《Joker》沒有表明什么東西，還把希斯萊杰那版小丑的形象給間接破壞了。

“破壞的原因是故事與人物的不匹配”

一個(gè)人如何被社會(huì)逼瘋，是有深度的；一個(gè)人如何被社會(huì)逼瘋，因此成為DC最強(qiáng)反派小丑，這就有點(diǎn)說不過去了。西方科幻母題偏向個(gè)人主義，離開原地，創(chuàng)造屬于自我新世界，而東方科幻母題則更偏向集體主義，對(duì)原有當(dāng)局招安不成才建立起新的世界。而小丑更偏向于東方的被迫離開：他只是一個(gè)悲慘遭遇的普通罪犯?？赡苁琴Y產(chǎn)階級(jí)的腐朽生活限制了那邊編劇的想象力，悲慘化細(xì)節(jié)處理甚至不如某些國(guó)產(chǎn)電影，這讓主人公的某些行為動(dòng)力有些疲軟。

希斯萊杰版的小丑不需要太多背后動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作者只需要描述性的片段和張揚(yáng)的思維處理。

模仿很容易，但揭露謎底給出的答案和提供探討人性的另一種可能卻艱難得多。

菲尼克斯版的小丑更像是一種分析手段而非創(chuàng)作手法，人際關(guān)系、自身出路、情感困頓、社會(huì)兜底，每一項(xiàng)功能爆燈失效。電影非常工整同時(shí)割裂了進(jìn)一步深挖人性的可能，僅僅寫一個(gè)人如何顛覆過往生活，發(fā)現(xiàn)自己的生活是個(gè)騙局，沒有更高層次的自我政治訴求，僅把社會(huì)混亂貧富差距作為大背景，只不過是——神經(jīng)病報(bào)私仇無(wú)意間被捧上神壇的故事：

唯有個(gè)人的偶然，缺乏歷史與社會(huì)的必然。