水粉畫(huà)繪制如何做好銜接

水粉畫(huà)在進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)中，經(jīng)常有用到的，很多人在銜接上不能很流暢，以至畫(huà)面的整體表現(xiàn)效果不怎么樣？如何才能做好銜接工作呢？

水粉顏料要畫(huà)得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫(huà)得銜接自然、柔和就比較難。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)寫(xiě)生中，表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫(xiě)生習(xí)作中，物體輪廓線(xiàn)畫(huà)得像剪貼一樣清楚的弊病是常見(jiàn)的。這弊病會(huì)使物體與周?chē)h(huán)境脫離，削弱了對(duì)象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒(méi)有去比較物體輪廓線(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識(shí)問(wèn)題；二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。

水粉畫(huà)通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫(huà)面。這是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫(huà)作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫(huà)方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線(xiàn)，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，適宜使用濕畫(huà)的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果。可是，一幅作品在描繪過(guò)程中，較難保持畫(huà)面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫(huà)時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫(huà)筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫(huà)家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫(huà)中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫(huà)，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫(huà)上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。

這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗(yàn)以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線(xiàn)和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線(xiàn)或點(diǎn)子，在連接處畫(huà)出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫(huà)中，使用排線(xiàn)或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。