北京影視后期培訓(xùn)_電影剪輯的規(guī)律

對(duì)不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。

剪輯

一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運(yùn)用這種組接形式給予觀(guān)眾的直感極其強(qiáng)烈。節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。

階梯式鏡頭剪輯

一種特殊的蒙太奇手法。在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳切到全景的畫(huà)面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。

變格剪輯

剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫(huà)面素材的過(guò)程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。

變格方法有：

1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長(zhǎng)或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過(guò)程和空間距離，用以加強(qiáng)觀(guān)眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象；

2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過(guò)程中剪掉某些動(dòng)作過(guò)程。

分剪

將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，但已無(wú)法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫(huà)面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。

挖剪

解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類(lèi)似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫(huà)面段落的技術(shù)措施。

分剪

將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，但已無(wú)法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫(huà)面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。

挖剪

解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類(lèi)似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫(huà)面段落的技術(shù)措施。

插入鏡頭

亦稱(chēng)“夾接”。在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的銳人。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)而或者隱私，而花一場(chǎng)戲的進(jìn)行過(guò)程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn)；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀(guān)感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。

夾接

（1）動(dòng)接動(dòng)

兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動(dòng)接動(dòng)應(yīng)與動(dòng)作剪接點(diǎn)嚴(yán)格區(qū)分。動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動(dòng)接動(dòng)則是不同主體鏡頭的切換方法。例如：上一鏡頭是行進(jìn)中的火車(chē)，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車(chē)車(chē)速相一致的運(yùn)動(dòng)景物的鏡頭，這樣才能符合觀(guān)眾的視覺(jué)心理要求。動(dòng)接動(dòng)也包括各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類(lèi)因素來(lái)銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。

（2）靜接靜

在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。在電影表現(xiàn)方法中，沒(méi)有的靜態(tài)鏡頭，特別是故事片，每一個(gè)鏡頭的存在，對(duì)情節(jié)的展開(kāi)、人物的塑造，都有積極推動(dòng)作用，因此，靜接靜是相對(duì)而言的，多數(shù)是指鏡頭切換前后的部分畫(huà)面所處狀態(tài)。例如：甲聽(tīng)到乙在背后叫他，甲轉(zhuǎn)身觀(guān)望，下一鏡頭如果乙原地站著不動(dòng)，鏡頭就應(yīng)在甲看的姿態(tài)穩(wěn)定以后轉(zhuǎn)換，這樣才不會(huì)破壞這場(chǎng)戲的外部節(jié)奏。因此，靜接靜也同樣是**鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。有時(shí)靜接靜用于以心理動(dòng)作為依據(jù)的情緒貫串，舍掉外部動(dòng)感明顯的鏡頭轉(zhuǎn)換，采用寓情于靜的鏡頭組接，渲染深沉凝重的情緒。靜接靜還包括在場(chǎng)景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間頭尾靜處的組接；它更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。

（3）靜接動(dòng)

動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫(huà)面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫(huà)面，其節(jié)奏上的突變對(duì)劇情是一種推動(dòng)。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫(huà)面中往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒

（4）動(dòng)接靜

在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺(jué)上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺(jué)。但是，這種動(dòng)靜明顯對(duì)比，是對(duì)情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運(yùn)動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)的影片構(gòu)成中，動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過(guò)靜接動(dòng)的某些效果，在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)處理中，可以造成前后兩場(chǎng)戲在情緒和氣氛上的強(qiáng)烈對(duì)比。

動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿(mǎn)畫(huà)面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開(kāi)鏡頭走向某處以展開(kāi)另一場(chǎng)戲。用汽車(chē)、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，馳過(guò)或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開(kāi)鏡頭；再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開(kāi)頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采?。通常用汽?chē)、火車(chē)的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類(lèi)手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯。

特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面上；后者指從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野；以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀(guān)眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。

語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

利用后一場(chǎng)戲?qū)Π资拙渑c前一場(chǎng)戲?qū)Τ瞿┚涞你暯踊蛑貜?fù)的行機(jī)聯(lián)系來(lái)達(dá)到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的自然過(guò)渡。

音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

用音樂(lè)手段達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的技巧。打破音樂(lè)與所配畫(huà)面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂(lè)向前一場(chǎng)戲畫(huà)面末尾或向后一場(chǎng)戲畫(huà)面開(kāi)始處延伸一定的長(zhǎng)度。這一技巧如果運(yùn)用得好，可遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出轉(zhuǎn)場(chǎng)功能的范圍，音樂(lè)與畫(huà)而配合后使某一特定場(chǎng)景產(chǎn)生特殊的感染力。有時(shí)它能使人沉浸在對(duì)美好事物的回味少，有時(shí)則能給人造成對(duì)即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感。

音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

利用音響元素，借助兩場(chǎng)戲首尾相交之處音響效果的相同、相似或串位(導(dǎo)前或延續(xù))，以達(dá)到場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換。還用這種轉(zhuǎn)場(chǎng)的音響效果作為喚起人物和觀(guān)眾回憶與聯(lián)想的藝術(shù)手段。

景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

借助景物鏡頭和兩場(chǎng)戲之間作為間隔的手段來(lái)表示場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。景物鏡頭包括兩個(gè)方面，一種是以景為主、物為陪襯的鏡頭，用這類(lèi)鏡頭作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯，既展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表現(xiàn)時(shí)間和手段的變化，又是以景抒情的表現(xiàn)手段。另一種是以物為主、景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機(jī)駛過(guò)鏡頭，海上的X只、城市街道上的汽車(chē)和馬車(chē)馳過(guò)鏡頭等等。很多影片都利用各種交通工具駛過(guò)鏡頭或用靜物(如建筑物前的圓柱、雕像、室內(nèi)的陳設(shè))擋住鏡頭作為轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。

情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

利用情緒渲染的延續(xù)性作轉(zhuǎn)場(chǎng)處現(xiàn)。當(dāng)人物的情緒渲染達(dá)到飽和點(diǎn)，觀(guān)眾沉浸在激 情的感染中時(shí)，借助情緒的貫穿性來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下，一氣呵成的作用。

光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯

用光學(xué)印片方法印出的附加技巧表示時(shí)空和段落的轉(zhuǎn)換。是傳統(tǒng)的電影手法。這些手法并有省略時(shí)間和空間過(guò)程的作用。在傳統(tǒng)的電影形式中，為了表示時(shí)間和空間變化，往往在場(chǎng)面、段落之間，特別是在大的情節(jié)段落起伏之間運(yùn)用諸如“疊印”、“化出”、“化入”、“漸隱”、“漸顯”和“劃”之類(lèi)的技巧。在一般情況下，用“疊印”表現(xiàn)回憶，用“漸隱”、“漸顯”、“化出”、“化入”表示時(shí)間過(guò)程和空間的轉(zhuǎn)換，用“劃”表示一些內(nèi)容單一、篇幅簡(jiǎn)短、快節(jié)奏的純屬交代性質(zhì)的過(guò)場(chǎng)戲的時(shí)空交替。但因每部影片風(fēng)格不同，在用法上也不盡相同。